像一篇胡说八道的命题作文。从主题理解的话可能有三个层次：1.我们看到的是真实的他人吗？记忆是可以依靠的吗？2.我们展现出来的是真实的自己吗？如果镜子里的映像比我们本身还要清楚的话，究竟什么才是真实？3.我们可以面对真实的自己吗？贪婪、欲望和暴力。 从剧情来看。。完全立不住啊。。亲情线和爱情线都，好扯。。法律层面，那种程度真的不算教唆杀人吗？？光有技术的设计没有制度的构想。 总之，在大银幕看到拓海形态的绫野刚了。。70共演我无缝衔接《怒》的剧情。。（真的。。我感觉导演把70戏份展开讲讲都比较有趣。。也不用来蹭性少数了。） 以及，石井裕也究竟对分屏和动画有什么执念。。

1、好奇怪我真的全程都在代入池松壮亮在福冈老家麻麻（我居然还记得麻麻的脸）的视角：壮酱在东京也很努力啊！2、小七在介绍VF产品的时候，我脑子里都是他的各种CM，真是一张好有说服力的脸啊！3、三吉彩花好美，只看过浓妆的三吉彩花，天然去雕饰的三吉真的好清纯好少年啊！4、能不能禁止太贺在各种电影里打酱油，猝不及防地冒出来我真的会拍桌！5、我真的看太多石井裕也了，我到底为什么要看那么多石井裕也啊！

唯一存在的意义只能是骗了三吉彩花下海，毫无意义的淋浴，意义非凡的侧身…

问题不在题材选择 而在导演对哲学命题的处理方式 影片想讨论 技术时代下真实是否仍然存在 以及情感是否还能成立 但创作上过度依赖概念堆叠 让思想停留在被陈述而非被推演的层面 石井裕也延续了一贯的温和视角 回避极端结论 结果使影片在伦理上显得安全 在哲学上不够锋利 田中裕子的表演为抽象命题提供了难得的现实质感 是少数真正让观众感受到分裂与不安的地方 但整体结构始终缺乏把人物逼到边缘的力量 电影不断提出问题 却很少让问题在叙事中失控

好了，要去看竹光侍了。