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即便是在这样一部女主角最后投身革命的动画片里，也感受到了那场风暴的可怕。罗伯斯比尔、桑丘斯特、最后拥挤成密集恐惧症阴影的人民......就像最后一集所说的那样，男女主人公都是幸运的，双向奔赴后双双赴死，没有看到后续的混乱与可怕。反倒是一开始特别令人讨厌的傻白甜玛丽皇后，最后一集对着群众鞠躬的画面竟让我禁不住落泪了。是与茨威格描写的传记文字共情了，还是一系列文学作品的力量催化之下的破防？我不知道。或许在那一刻，那么一句话更加触动了我吧。 “自由啊自由！多少罪恶假汝之名以行！”

优缺点都很明显。长滨忠夫负责的前半段在宫廷的华丽与角色心理的外化中营造着一股隔绝于外界的亦真亦幻之感，而动荡的前奏却又在某处隐隐作响；出崎铳负责的后半段在沉重的景象与人物的人文关怀中强调着时代变革下的悲剧与宿命，而崇高的理想却又始终不断的闪耀。因此即使两人在创作思路或绘柄等等方面大有不同，却也契合了作品整体如红楼般的兴衰走向，朝迁市变，物换星移，一切的一切终究会平等归土，化为历史的尘埃。但可惜的是，本作塑造了那么多清晰深刻的角色，唯独奥斯卡因为最后的从夫宣言而变得模糊无比，或许这种局限可以让她变成一个真正立于时代又超于时代的人，或许这也是一种对蒙昧有力的控诉，但作为一种艺术表达，配角的清晰和主角的模糊实则是一种本末倒置，倘若主角要随着世界一起成长焕新，那还是和变革一样彻底化作永恒才是最好的

さよなら、私の青春。さよなら、私のオスカル様。

动画版比原作漫画更成功，尽可能弥补了某些突兀的情节、降低玛丽苏程度、深化人物刻画。出崎统的演出效果更是画龙点睛。可惜玛丽·安托瓦内特王后的戏份变少，原来的双主角剧情逐渐变成奥斯卡单主角，特别是王后面对死亡的坚毅表现，压缩到最后一集仓促交代过去，比较可惜。